「デジタルフォントの仮想ボディは実体がない」と当たり前のように言われていますよね。本当にそうなんでしょうか？ 私はこれ、誤解を与える深刻な風説だと思っています。以下にその理由を述べます。 金属活字の場合 まず、金属活字のボディを考えてみます。活字を並べるときに、ボディはどのような役割を担っているのか。 金属活字は、ひとつひとつの文字に幅の属性があるといえます。この幅は「次の活字が置かれる開始位置」として機能します。幅があるから次の活字の位置が決まる。そして次から次へと活字を並べていくことができる。活字の発明というのは、このように「並べるしくみ」も含めた発明です。 写真植字の場合 写真植字は、写真の印画紙に１文字ずつ撮影をしていく方法です。 金属活字との決定的な違いは、文字盤のひとつひとつの文字に幅の属性がないということです。写真植字で文字を並べるときは、文字ではなく印画紙の方が移動します。
Adobeのアプリが実装している「文字組みアキ量設定」って分かりにくいですよね。でも大丈夫。大前提を知っていれば誰でも分かります。その大前提とは、これです。 『約物の幅を全角から半角に変更している』 ［なし］の場合 アキ量設定［なし］は、この機能をOFFにして使わないということです。文字の字幅がすべてフォントに設定されている通りになります。全角約物もそのまま全角幅です。 ［約物全角］の場合 ［約物全角］にしてみます。アキ量設定の機能がONになります。そうすると、約物の全角幅がすべて半角幅に変更されます。［約物全角］はその上でアキ（すき間）をプラスして見た目を全角幅にします。 アキ量設定の「アキ量」は、約物を半角幅に変更した状態を前提にしたすき間の量のことなのです。 Tweet
今年の10月、私はサンフランシスコで行われるW3C主催のTPACというイベントとブック・イン・ブラウザ会議に参加するため、シリコンバレーに向かった。 太平洋を越えて台湾からアメリカ西海岸へ行くには、とても費用がかかる。数年前、私がまだ取材記者だった頃は、東京、香港、上海、サンフランシスコ、クパチーノなどで行われるIT企業主催のメディアツアーによく招待された。しかしいまや私は、収益の安定しないスタートアップ企業の経営者である。いちばん安い宿と航空券をみつけても10万台湾ドル（日本円で約40万円）の出費となり、自分の事業になんら利益をもたらさないかもしれない旅行にとってはとても痛い。 そこで私は、9月に自分のブログに、この会議に参加しなければならない理由を書いた記事を投稿して資金援助を募り、ペイパルと銀行の口座を用意した。二週間もしないうちに、クラウドファンディングは成功した。 標準化の世界と
城の反対側に回ってみると、左右を紋章に飾られた入口があり、その上の部分に「この城はエアバッハ伯爵ゲオルク・ヴィルヘルムとブロイベルク公爵によって建てられた」ということが記されています。 この大文字の大きさがまちまちで不揃いにも見えるんですが、これは Chronogramm （クロノグラム）というもので、文章の中に隠し入れたローマ数字でその建物の建造年を表しています。「隠し入れた」特定の大文字を一回り大きくすることでヒントを出しているわけで、その大きい大文字だけを拾って足し算していくと建造年になります。これはドイツでよく見かけるけどイギリスでは見たことがない気がする。書かれている言葉の３行目から Avenir Next の大文字とスモールキャップを使って組んでみました。 ふつうに「１７３６年」と書かずに一種の謎解きにしてちょっと凝っているわけで、数を合わせるために Wilhelm の W を
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